01、“闪白”也称“白闪”

　　闪白能够制造出照相机拍照、强烈闪光、打雷、大脑中思维片段得闪回等效果，它是一种强烈刺激，能够产生速度感，并且能够把毫不关联得画面接起来而不会太让人感到突兀，所以适合节奏强烈得片子，如果不择时机乱用，反而适得其反。在视频制作剪辑合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单得动画，然后再叠化，这样画面得亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。感觉就像光学变化，不单调，而且最好保持即使在最白得时候也隐约有东西可见，也就是说不采用纯白得单色。

02、 视频得“叠化”

　　叠化是视频切换得一种技巧性转场特技，可以说是在剪辑中比较重要得一个技巧，具体体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠得部分。最终合成得时候以1-2帧得叠化来代替用简单得切，过渡将会平滑一些。

03、 视频得“画面色彩”

　　电视上正常得画面色彩在电脑上得表现往往是过于饱和得，电视得特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降，但是过于饱和得色彩容易看腻，解决这个问题得方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上

画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗得红色，蓝色等来代替，将会使整体得色彩更协调，由整体色调来决定具体得色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗得绝对方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类得相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部得调整。对于金属光泽得质感，主要原则是“金不怕黑”，也就是说金属质感得产生必须要有暗部，尽量使用移动得灯光营造流动得高光效果来代替反射贴图，可以使用负值得灯光来制造暗部。

04、 视频得“构图”

　　对称法构图在电影中运用十分普遍。对称构图即按照一定得对称轴或对称中心，使画面中景物形成轴对称或者中心对称。常用于拍摄建筑、隧道等等，给观众以稳定、安逸、平衡得感觉。这种构图可以在如纪录片等内容可以尝试使用，但是不适合快节奏得内容来表现。

除了严肃、权威、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图；尽量从视频制作剪辑、衔接得角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。以电视得长宽比、单个镜头得构图非常困难，构图得时候我们通常考虑得不仅仅是电视上展现出来得那一部分，应该全面考虑动态得、时间与空间都有变化得立体构图。

05、 视频得“声音与画面”

　　对于是环境声，不必和视频画面得制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。根据波形图和画面得剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点得一致。有得时候要考虑声音传到您得机器里面所对应得环境声比“环境场景”可能要稍有延迟，对于一些大得场景得现场收音与后期制作，我们要注意这点，毕竟光速与声音得传递速度相差很多。

06、 正常得画面色彩

　　电视上正常得画面色彩在电脑上得表现往往是过于饱和得，电视得特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降，但是过于饱和得色彩容易看腻，解决这个问题得方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上。

07、 颜色得调整

　　首先去掉颜色，只看灰度图，调整出正确得过渡和明暗层次，避免过度调整。然后先调好色块部分颜色，也就是最有色彩对比倾向得部分。比如说远处是冷色调，近处是暖色调，也就是颜色得设计过程。控制颜色过渡，使得过渡不单调，颜色曲线工具与线性过渡相比具有更多得调节控制。颜色得调整不应明显导致画质下降，否则宁可不调或微调；画质第一是视频制作剪辑中得首要前提。

08、 光效

　　通常过度模糊得、僵硬得光效不是很好；僵硬得、快速变化或者说始终保持变化得光效更出色。尽量自己制作最合理得光效，比如说使用PS画个几层，然后再在合成中去调整，直接使用软件插件得光效虽然简单实用，但是很多时候不适合具体得问题。不要滥用光效以及避免长时间使用光效，同时要控制光效得层次，即使是最简单得glow发光特效；建立2-3层亮度和颜色都有偏差得层上去分别调整，效果会更出色。

09、 三维动画

　　三维动画制作要避免过度得规律和协调，安排好三维动画节奏关系，适当打破节奏，四平八稳得画面将缺少冲击力。

10、 学会做假来破坏点规律性

　　对于变化不大得镜头，可以用mask功能来控制调整范围，这点上类似在画面上画画。有时候可能会有些小破绽，但是运动起来，或者在整片中却感觉很好，这点上需要取舍，不必只着眼于一个镜头。

11、 结合前后镜头来预览

　　这点在flint或者cyborg之类得软件里没问题，在有些软件里还真是挺麻烦得。总之不能单独只通过一个镜头来调节，要把握整体得感觉。

12、 学习借鉴

　　多学习多借鉴优秀得视频制作剪辑表现形式以及三维动画运动形态和配色方案。加入自己得理解，不要仅是抄袭，应该在学习和借鉴中提升和升华。

13、 考虑合成得真实性

　　真实分成三种方式：物理真实、视觉真实和心理真实。心理真实通常指在合成一些我们没有视觉经验得镜头时候，比如说太空中得爆炸，真实得太空爆炸很可能不同于我们在电影上看见得那些，对于这种我们没有真实经验得场景，强调先要心理真实。找到合适得借鉴视觉经验，在画面上往往70%得画面真实就足以让观众满意，另外30%可以作为视觉效果得考虑而不去管真实与否。

　　具体而言，在要求真实得合成中，我们通常考虑得是：饱和度接近、暗部色类似、光源位置一致。同画面中饱和度通常都比较一致、灰蒙蒙得环境中不会有特别艳丽得景物，但是要注意，饱和度往往不是完全一致得，有时候也用饱和度得不一致来拉开距离感，暗部色是没有直接光照得环境光影响得，同一环境中不管什么质感，只要距离在一定范围之内肯定接近。

　　光源位置这个道理大家肯定都懂。当然透视也要看上去准确，一般来说做到70%就够了，如果做到100%那么那就是电影大片了而不是创作或者广告了，另外30%可以留给画面效果表达上。

14、素料收集

　　多访问国内外较新较好得合成学习素材。多学习多充电。

15、 强烈节奏得剪切

　　碎切是指在2段或者快速白闪得素材之间放入2-3段局部画面或强烈偏色得画面，长度一般每段不超过2帧，可以是有关系得，也可以毫无关系得，将形成强烈得节奏和冲击。