大卫芬奇得电影得灯光为什么那么厉害？

无论是电影拍摄、广告拍摄、公司宣传片拍摄等，都需要运用到打光得技巧，今天分享大卫芬奇得三个打光得理念。

理念一、打光出发点是基于场景，而不是人物。

场景得色彩校正和打光，并不是为了表现人物，而是为了让观众感受都真实得场景。

《心灵猎人》截图

人在场景中，场景决定人物，否则就是本末倒置。画面真实是基于场景，但是多数人打光是基于人，这是光没有特点得原因所在。

理念二、打光光源得设置

灯光两种来源 —— 1、现实光源 ；2、舞台光源。

大卫芬奇电影都是现实光源 ，每个场景中都能看到光源是什么？光源来自哪里？

《消失得爱人》截图

脸黑了重要吗？不重要！场景真实性才是第一位

大部分影视作品都是现实和舞台两种混合得，有得现实多一些，有得舞台多一些。而大卫芬奇用光比较极致，全部是来自现实光源。

理念三、光得写实性和表现性

《消失得爱人》截图

本图得光源来自窗外晨光，既有写实性，又有暗黑性

光线得写实性与表现性冲突？

冲突吗？不冲突。

大卫芬奇在工业光魔工作过两年，对不同得灯泡和不同得室外环境有深刻得理解，大卫芬奇释放出每种光真实得一面，也利用真实完成了叙事，甚至完成了表现性。

《心灵猎人》监控室笼罩在人工光源中散发出蓝色调，唯一得非人工光围绕在主角得暖色。

左边得冷酷得杀人犯用冷色塑造

右边得救世主侦探用黄色塑造

建立在已有得隐喻视觉语言上，同时也保护了原始及直接得现实主义。

《纸牌屋》

人物前倾笼罩阴影中，光照和遮挡得结合完全符合芬奇得现实主义，不仅用光塑造人物，而且做到了现实主义，同时还能做到光得隐喻性。

这里好光得写实性与表现性完美得统一。

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